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持续性灰心丧气，间歇性踌躇满志。相信不只我是如此！
很多人，包括我，空有一颗不甘沉沦的心，每每一番热血沸腾的自我誓师之后，却在行动上又因循着过去得过且过的脚步。
知行合一，是很多人出类拔萃的原因；知行不合一，也是很多人一直沉沦在底层的缘由。
昨天刷抖音，刷到一个视频，是一个变装大V朱铁雄的作品。里面的师傅有一句很鸡汤但又很激励人心的话：“这人呐！游戏输了，再来一把就是；手机坏了，索性换个更好的；可怎么唯独，生活中跌倒了，就不知道再站起来呢？”
失败了，重新来过就是了！很浅显的道理！很多人之所以做不到，只是因为害怕困难。以上面老师傅所举的三个例子来说，同样是“重新来过”，重玩一把游戏和重新换个手机，一点都不难，可在生活中跌倒了再爬起来，却真的很难。不是难在体力不行，是难在已经“灰心丧气”了！
视频的文案是：百战百胜只可谓勇，百折不挠方可谓勇气。
要对付灰心丧气，非拥有百折不挠的勇气不可。
我不知道别人怎样，但我的确缺少百折不挠的勇气。这种不足，影响了我整个人生，甚至是生活中的方方面面。
随便打个比方，早上我在微信订阅号里点开了一篇文章，文章名是《夫妻共同财产如何认定？必须满足这些条件》。这是涨知识的文章啊，当然要看！于是我点开了。但是我读了开头的引言，就不想再读下去了，因为文章的引言说，“为了更加深层次的理解夫妻共同债务的含义，模拟了五个场景，来看看今天的内容”。我当时想的是：“有5个场景呢啊？那要看很久吧？” 瞬间就不想看下去了。
我有一种学习知识的美好愿望，可在面对“学习”这件事时，我却害怕困难。之所以害怕，大概是因为以前有过读文章但是读不懂的经历，有了这种失败的经历在前，只好习惯性退缩在后。
对待这么一点小事，都会习惯性退缩，更不要说其他事了。这样一退再退，最后只怕连立脚之地都没有了！
最喜欢看到的就是“大器晚成”的故事，每每看到某老人活到100多岁才去世，心中就一阵宽慰。这样的故事和信息会给我一种“未来可期”的感觉，甚至对于曾经虚度光阴的愧疚感都会减轻一些，因为它使我觉得还有希望，一切都还来得及！
往事不可追，来者犹可谏！大不了从头再来！
这个段子里的“吊票”，不是春运期间的火车票，而是戏园子的入场券。
为听一场名角儿的戏，戏园子里不但有座票，还有站票；不但有站票，还有蹲票；不但有蹲票，甚至有趴票；有了趴票不算完，居然还发明了吊票——就是把人用绳子吊起来，挂在剧场的吊扇上看戏的票。而出离可笑的是，这个吊票比其他各种票的售价更高，不是因为视野好，而是外加了一份绳子钱。
跳门：顾名思义，从一个门户跳到另一个门户，类似于现在说的“跳槽”。相声界讲究“一师十父”，意思是师父只能有一个，再跟其他老师学艺，也不能拜师父了，可以拜干爹。理论上说，相声界是不允许“跳门”的。
出科：旧时指在科班学戏期满。
富连成社：创办于1904年，至1948年停办。前期称“喜连成”。富连成是京剧教育史上公认的办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。
44年来富连成科班共培养：
“喜”、“连”、“富”、“盛”、“世”、“元”、“韵”、“庆”（第八科庆字辈学生刚刚入科，因战乱停办，学员转出）八科近800多名京剧学生。其中雷喜福、侯喜瑞（净）、马连良（生）、于连泉（筱翠花）、马富禄、谭富英（生）、茹富蕙、裘盛戎（净）、叶盛兰、叶盛章、萧盛萱、孙盛武、袁世海（净）、李世芳、毛世来、江世玉、迟世恭、艾世菊、谭元寿（生）、茹元俊、冀韵兰（旦）、夏韵龙、叶庆先等均为京剧名家。他们中不少人又传承、培养了一批又一批学生，为京剧事业的发展做出了不可磨灭的贡献。
高庆奎：1890-1942，原名振山(镇山)，号子君。著名京剧老生表演艺术家，京剧高派老生艺术创始人，京剧"四大须生"之一。高庆奎原籍山西榆次，生于北京。其父高四保(士杰)为清末京剧著名丑角演员。20世纪30年代，高庆奎与余叔岩、马连良被誉为老生"三大贤"。
谭富英：1906 - 1977，是著名的京剧表演艺术家，曾任北京京剧团副团长，出身于京剧世家。祖父谭鑫培，父亲谭小培。谭富英擅长演出潭门本派剧目，既以唱工取胜又以武功见长。代表剧目主要有《失空斩》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晋楚交兵》、《南阳关》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤（又名赵氏孤儿）》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《秦香莲》、《群英会》、《借东风》[1]?、《赤壁之战》、《将相和》、《大保国》、《探阴山》、《二进宫》、《十道本》等都是很受广大观众欢迎的剧目。
刘长瑜：江苏无锡人，1942年1月生于北京，原名周长瑜。著名京剧表演艺术家，国家一级演员，中国京剧院旦角演员。曾任中国国家京剧院副院长。《卖水》是刘长瑜的成名作，《春草闯堂》、《红灯记》、《红灯照》、《燕燕》、《玉树后庭花》等都是她的独创剧目，同时她善演的传统戏也很多，如：《红楼二尤》、《辛安驿》、《桃花村》、《四郎探母》等等。《叶含嫣》、《坐楼杀惜》、《十三妹》、《秋江》、《桃花村》、《红灯照》等，在程式化的表演中透出生活化、性格化的活力。1983年她演出《红楼二尤》，前饰尤三姐，后饰尤二姐，不仅保留了荀派特色，而且在唱腔和表演中均融进自己的理解和创造。她还演出《昆仑草》、《平原作战》、《红灯记》等现代戏，尤以《红灯记》饰演李铁梅的成就最突出。
袁世海：1916年2月11日－2002年12月11日，原名袁瑞麟，中国北京市人，著名京剧花脸演员，以擅演曹操闻名。袁世海8岁开始学习京剧，1927年进入富连成戏班学习老生，后改学花脸。1934年开始登台演出，1940年拜郝寿臣为师，成为郝派传人。1950年参与创建中国国家京剧院的前身之一的新中国实验京剧团，后曾担任中国国家京剧院副院长。代表作：<盗御马>、《论英雄》、《将相和》、《野猪林》、《响马传》、《赠绨袍》、《除三害》、《李逵探母》、《黑旋风》、《桃花村》、《九江口》、《坐寨盗马》等。
窦尔敦：现在喜欢京剧的，从专业演员到业余票友，很少有不知道窦尔敦的，听一曲《盗御马》荡气回肠，比喝二两烧酒还痛快。江湖大侠窦尔敦为报一箭之仇，夜入御营，盗走御马，并栽赃黄三太，惹出一件公案，全本戏名为《连环套》，《盗御马》只是其中一折。此戏是京剧净行著名戏码。
《玉堂春》不仅是京剧旦角的开蒙戏，还是中国戏曲中流传最广的剧目之一。此剧是清代花部乱弹作品，作者不详，故事见冯梦龙编订的《警世通言》卷24《玉堂春落难逢夫》，《情史》卷2中亦有此事。至于舞台剧，明代已编成《完贞记》、《玉镯记》传奇(《远山堂曲晶》)，到清代，《玉堂春》传奇(《笠阁批评旧戏目》)即演出于昆曲舞台，剧本已失传。《玉堂春》全剧包括《嫖院》、《庙会》、《起解》、《会审》、《探监》、《团圆》等折，几乎囊括了京剧旦角西皮唱腔的全部板式，尤以《女起解》、《三堂会审》二折精彩备至，声腔艺术成就极高。
《四郎探母》又名《北天门》，取材于杨家将故事，但情节却与《杨家将演义》有所不同。此剧是生、旦唱腔成就较高的传统戏之一。故事讲述了杨四郎延辉在宋、辽金沙滩一战中，被辽掳去，改名木易，与铁镜公主结婚。十五年后，四郎听说六郎挂帅，老母佘太君也押粮草随营同来，不觉动了思亲之情。但战情紧张，无计过关见母，愁闷非常。公主问明隐情，**令箭，四郎趁夜混过关去，正遇杨宗保巡营查夜，把四郎当做奸细捉回。六郎见是四哥，亲自松绑，去见母亲等家人，大家悲喜交集，抱头痛哭。只是匆匆一面，又别母而去。
二人合作过的相声有报菜名、夸住宅、白事会、十八愁绕口令、三节会、卖五器、洋药方、绕口令、树没叶、怯拉车、赌论、找堂会、反七口、口吐莲花、点头数来宝、数来宝(棺材铺)、五行诗、八大吉祥、阴阳五行、老老年、写对联、托妻献子、歪唱太平歌词、大保镖、同仁堂、大相面、买卖论、学四相、对春联、怯算卦、金龟铁甲、拴娃娃、五兴楼、下象棋、万人迷、大上寿、吃元宵、弦子书、卖父肉、财迷回家、醋点灯、买卖经、骗术、偷论、偷斧子、黄鹤楼、卖挂票、论梦、学跳舞、卖棺材、倒扎门、造橱、梦中婚、打灯谜、铃铛谱、揭瓦、空城计、怯剃头、怯卖菜、儿子迷、论捧逗、批行话、福寿全、怯拉车，等等。
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